Projekt 31. Foto Olivia Blaisdell. Bostonsko univerzitetno plesno gledališče, Boston, Massachusetts.
2. marec 2019.
Pri plesu gre za obvladovanje, lahko bi trdili - namestitev telesa v prostor, ritem in kakovost gibanja. Pa vendar bi lahko rekli tudi, da gre za sprostitev nadzora, ki pusti duhu, da telo in duša prevzameta vodstvo. Tako je tam ravnotežje, ki ga je treba doseči. Bi lahko enako rekli o življenju? Prvi letni zimski koncert projekta 31, Pod kontrolo , osredotočen na to temo nadzora - znotraj nas samih, družbeno, na splošno v našem življenju in še več - s svojimi prednostmi, pomanjkljivostmi in razširjenostjo v našem življenju in družbi.
Projekt 31. Foto Olivia Blaisdell.
Ustanovitelj in umetniški direktor Kenzie Finn je predstavo odprl z govorom in se zahvalil vsem, da so prišli ven in podprli sorazmerno novo podjetje, ustanovljeno jeseni 2017, in en velik koncert pod pasom. Skozi oddajo so bila Finnova koreografska dela in podporni elementi prepričljivi in nepozabni, mešali so srce in um, z nadaljnjim potencialom za preiskavo in potiskanje.
baleti george balanchine
“Under Ctrl” je najprej napolnil oder, ki ga je celotna družba zaplesala z vajenko Lucie Novelline. Luči so se pojavile na velikem kupu plesalcev v središču odra, okončine in sklepi so bili postavljeni tako, da je bilo videti kot velikanski briar. Kostumi so bili privlačno ognjeno rdeči, obleke z unikatnimi kroji. Plesalci so se kmalu preselili v odrski prostor, briar patch je postal peterokotnik.
Glasba, 'Nadzor 'by Shift, ponudil utripajoč utrip - s katerim so se plesalci včasih premikali v poravnavi, v drugih pa ne v poravnavi. Delovanje zajemanja je zaznamovalo tudi gibanje - ustvarjalno za živo, raznoliko frazno frazo, pa tudi vznemirljivo za to temo nadzora (pridobivanje nadzora s 'zajemom' v vplivno sfero). Različni plesalci so vstopali in odhajali z odra na različnih točkah, ohranjali formacije in gibalne lastnosti sveže.
karizmatični ples
Včasih bi bilo težko težko jasno videti črte v velikih skupinah plesalcev in spraševal sem se, ali bi z uporabo več odrskega prostora to težavo rešili tako, da bi med vsakim plesalcem ponudili več prostora. Kljub temu je bilo vse skupaj precej energično in vznemirljivo. Kasneje je prišlo do premika: luči in ozadje so se preusmerili v modro / vijolično (bledijo skupaj kot vodne barve, osvetlitev Matthew Cost), glasba pa postaja počasnejša in bolj kontemplativna.
Tudi gibanje se je nekoliko omehčalo, pojavile so se bolj krožne oblike v telesu - in formacijah. Bilo je čutiti nekakšno ločljivost, neko mero osvoboditve nadzora, natančnosti in popolnosti. Melanholičen občutek v zraku je tudi pokazal, da bi bilo delo v smeri tega dosežka stalen proces, zagotovo nobena vrsta 'končanega posla'. Stavil bi, da bi se večina, če ne celo vsi člani občinstva lahko povezali.
Projekt 31. Foto Olivia Blaisdell.
Nato je prišla solistka same Finke, 'The Rules'. Pri mizi so se ji prižgale prigušene luči, oblečena v majico z ovratnikom, hlače in kravato. To je bil nekdo v poslovnem svetu in na videz ni bil vesel, da je tam. Luči so bile nizke in dramatične. Rezultat je nastal, razmišljujoč in utripajočPravila'od Jeremyja Bruckmana, ki postavlja temelje za Finnovo gibanje. Finn je začel krožiti skozi njen trup. Hitro se je pomaknila na stran mize in iztegnila nogo mimo nje, vsa zelo oglata, v nasprotju s krožnim občutkom, s katerim je začela. Predčasno je zapustila mizo, celo prepričljivo in jasno jo je odrinila.
Ves čas je izvajala jasen občutek vzpona in padca, dinamiko visokega in nizkega vesolja. Eden nepozabnih trenutkov je bil preskok, v katerem so se njene noge rezale kot škarje, kot baletna fouttee, vendar brez potrebe, da bi izgledale popolnoma graciozno in 'brez napora'. Namesto tega je bila moč za njo jasna in me je potegnila naravnost vase. Še ena nepozabna besedna zveza je bila 'mlinček za kavo' (noga, ki je pometala po tleh, da je drugo nogo 'odrezala' s slike), v desko.
Shantale Collins
Nato se je dvignila, da se je obrnila in opazila nasprotno diagonalo. Jasnost, moč, moč, žilavost - v tem stavku je imela vse. Z izzivi se je soočala, vendar jim ni dovolila, da bi jo zadrževali. Ves čas dela je njeno gibanje in obnašanje izražalo nelagodje in željo, da bi se izognili omejeni strukturi - nadzoru, ki ga ustvarjajo 'pravila', če hočete. Kot se je zaključilo, je bil kos kratek in sladek. V tem kratkem času je prinesel udarec prevladujočega čustva in tehničnega ukaza. Bilo je samo, ravno dovolj.
Kasneje je v zakonu prišla beseda »Akatizija« - naslov »motnja gibanjazaradi česar vam je težko ostati pri miru ... povzroča [željo] po gibanju, ki je ne morete nadzorovati ... ponavadi stranski učinek antipsihotikov, «(WebMD). Ves čas je bil v zraku nejasno zaskrbljujoč občutek, da nekaj ni povsem v redu. Nepozabne in predsodne so bile geste tresenja zapestja in mahanja z rokami, z občutkom, da tega ne počnejo - da bi našli mirnost - niso pod nadzorom plesalcev. Vzpon in padec je bil tudi jasen motiv gibanja, saj se je Finnov podpis gladko spremenil v tla.
dr lyle micheli
Razpoloženi, začudni rezultat, 'Clinta Mansella'Dobrodošli v Lunar Industries ', podprl občutek, ki ga je gradilo gibanje. Spraševal sem se, ali bi lahko več gibanja lokomotiv, bolj premikajočih se po celotnem odrskem prostoru, okrepilo ta vznemirjeni občutek, da ne more ostati miren - vendar je morda Finn želel izraziti občutek notranjega nemira zelo le v zasebni izkušnji in premikanje po vesolju ne bi podprlo tega občutka. Kljub temu je bilo delo premišljeno zgrajeno okno v zahtevno fizično izkušnjo, ki je posledica duševne bolezni, in je pozvalo k empatiji v telesu članov občinstva, da je nato v svojih mislih, srcih in dušah pozval k empatiji.
Projekt 31. Foto Olivia Blaisdell.
'At The Scene' je bil četrti v II. Dejanju, plesali pa so ga večji del družbe in nekateri vajenci P31. Na začetku so plesalci hodili po posameznih poteh po prostoru. En plesalec je bil osredotočen na središče in se je gibal odločno. Kmalu so se plesalci začeli soočati drug proti drugemu in plesati s kretnjami, ki spominjajo na kazanje, kot da bi se obtoževali. Vznemirjenost se jim je izcedila. Hkrati je občutek gladkega mahanja giba, roke v krožnih formacijah in spirala skozi različne ravni. Skozi te gibe so se plesalci združevali in ločevali, se soočali drug proti drugemu. V drugih točkah je bil spust na tla bolj nenaden, občutek je bil, kot da so tleh v oporo, ko so vse druge popustile.
Isti plesalec je v središču pozornosti zaključil komad in vzbudil ideje o krožnosti, kontinuiteti in resnici, da je sam v lastnih izkušnjah - zlasti v primerih travm in tragedij. Ne moremo nadzorovati, kaj se nam zgodi v življenju, vendar imamo izbiro, kako se bomo odzvali. Velik del tega je povezan s tem, kako skušamo nadzorovati ali se rešiti te potrebe po nadzoru.
Finn in Project 31 sta skozi telo in umetnost plesa (vključno z glasbo, razsvetljavo in kostumi) spretno prikazala številne zapletenosti, povezane z nadzorom v našem življenju, v naših skupnostih in v naši družbi. Vem, da sem iz gledališča pustil marsikaj, da bi razmišljal, in ugibal bi, da je bilo enako za številne člane občinstva. Če ne more vedno odgovoriti na vprašanja, nas lahko premišljena umetnost vsaj najprej vodi do vprašanj.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
