Urbani ples 'Urbanity NeXt': zgodbe v akciji

„Urbanity NeXt“. Fotografija avtorja Urbanity Dance.

Urbanity Dance, Boston, Massachusetts.
10. marec 2019.



Čudovit ples je čudovit ples. Že samo to je lahko več kot dovolj za ustvarjanje privlačnega, nepozabnega dela plesne umetnosti. Kljub temu močan pomen, oseben za koreografa ali ne, lahko delu doda še eno čudo. Jasen pomen, posredovan skozi različne slogovne nagnjenosti in pristope, lahko gledalce resnično resnično ohrani. Urbanity NeXt , Spodaj Urbani ples (Boston) je že tretje leto pobuda, da se različnim koreografom odpre prostor za predstavitev svojih del (s postopkom prijave). Letošnja oddaja je imela nekaj z močnim pomenom. Ta pomen postane pripovedovanje zgodb v različnih oblikah, ki jih lahko prevzamejo zgodbe.




jc caylen wikipedia

Letošnji program je bil prav tako zagotovo eklektičen, ne samo v tem raznolikem koreografskem stilu, temveč v prisotnosti tako klasičnih kot sodobnih plesnih podpisov (v gibanju in celotnem estetskem paketu - z glasbo, razsvetljavo in kostumi). To je dodalo še eno plast, da je ilustracija zgodbe v vsakem delu še toliko bolj zanimiva in iznajdljiva.

‘Urbanity NeXt’. Fotografija avtorja Urbanity Dance.

Betsi Graves, ustanoviteljica in umetniška direktorica Urbanity Dance, je po prvem delu občinstvo pozdravila s kratkim govorom. To zaporedje je bilo nekoliko nenavadno, a na videz učinkovito, izbira, s katero bi lahko prvi komad člane občinstva potegnil v plesno popoldne, kjer bi bili - bolj polno angažirani -, ko je Graves obravnaval gospodinjstvo in z njim povezane zadeve. Opisala je tudi širok nabor programov pod Velik dežnik urbanosti , vsi ponujajo gibanje kot sredstvo za opolnomočenje vseh vrst lokalnih posameznikov s plesom. Smisel samega podjetja se je skozi to poslanstvo krepitve lokalne skupnosti - in življenja njenih članov - s plesom zdel jasen.



Članica podjetja Urbanity Dance Dorothy Cherry je koreografirala prvi del, [a] z naslovom . V vprašanjih in odgovorih po oddaji je razpravljala o tem, kako so razprave o privilegiranosti s plesalci (celotna družba devetih) in lastne izkušnje kot barvna ženska spodbudile delo. Potrdila je, da je podjetje zelo raznoliko, kar je omogočilo bogat pogovor o tej zadevi skozi vajo. Kos se je odprl v skoraj temi, pri zelo šibki osvetlitvi pa so bili odpiralni gibi komaj vidni. Potegnili so me naravnost. 'Naredi korak naprej', je reklo pripovedovanje in nastale so močne luči. V objektivu privilegij (ali pomanjkanja le-teh) se lahko vprašamo, kdo sme in kdo se počuti upravičen, da naredi ta korak naprej.

Z naraščajočimi lučmi se je po odru zgodila eksplozija akcije, različni poskoki in dvigala - vse s spretnostjo gazele. Prisotni so bili baletni podpisi, na primer dviganje v arabeski, vendar je prišlo tudi do surovosti in sprostitve v gravitacijski vlek, ki je bila zelo pomembna za sodobni ples. Prepričljive kretnje, kot je ena roka, ki se počasi dviguje proti nebu, in komolci, ki sprožijo gibanje v nasprotnih smereh, so tudi poživili gibanje. Sprememba razpoloženja je prišla z glasbenimi notami v partituri (Carlos Del Castillo's A [en] z naslovom ) poglabljanje, spuščanje luči in gibanje postaja bolj nemirno.

Luči so bile svetlejše proti odru, kjer so vsi plesalci stali v vrsti. Premikali so se naprej in nazaj skozi trup, toda zdelo se je, da so skozi spodnji del telesa prilepljeni na svoja mesta. Kar se tiče privilegiranosti, se zdi, da ta ideja, da bi lahko obtičali, hkrati pa našli gibanje in samoizražanje - znotraj različnih identitet - lahko veliko pove. Enemu plesalcu se je uspelo prebiti s črte, drugi pa so sledili.



S tem razvojem se je zdel prisoten nov duh raziskovanja vesolja in fizičnih možnosti - skozi ravni, skupne iniciacije in področja odra. Sčasoma so eden za drugim padli na tla in ležali v obliki 'x'. Je to novo raziskovanje povzročilo padec? Težko je bilo vedeti. En plesalec je stal, ko so se luči spustile. To je bil še en trenutek, ki bi lahko veliko govoril o tej temi, v smislu, da se v svojem življenju računa s privilegiji.


mož dianna russini

'Naredite / korak naprej', je spet rekel pripoved. Spraševal sem se, kakšen učinek bi lahko imela ta pripoved na dodatnih mestih v delu, pa tudi variacije na njem ('../ korak vstran', '... nazaj' itd.) Ta glasovni posnetek, združen z gibanjem, se zdi, da so možnosti za govorjenje o tem, kako se je treba premakniti za navigacijo, zrele za sondiranje. Kljub temu je bilo delo presenetljivo in nepozabno raziskovanje gibanja pomembnega, neizogibnega dela sodobnega življenja in diskurza.

Drugi v II. Zakonu je bil kos misli , koreografirala Cayley Christoforou (tudi umetniška operacija in vodja družbenih omrežij za Urbanity Dance). Vseskozi je bilo delo skrivnostno jezno, občutek je bil dovolj dramatičen, da je bil viden, a ne tako dramatičen, da bi bil kičast ali poceni. Christoforou je v pogovoru v oddaji pojasnil, kako zelo razširjena osebna izkušnja je navdihnila delo - pogosto so ji rekli, da je vedno zelo zbrana in umirjena, medtem ko je njena notranja izkušnja veliko bolj kaotična.

Kostumi črnih hlač in zgornjih delov s srebrnimi solzami, skupaj z instrumentalno partituro, ki zveni kot punk-rock glasba, lepo oblečena ( Brim in Jaz sem zima [Kiasmos Mix] Cayley Christoforou), je močno prispeval k temu občutku kaosa pod nečim daleč bolj skladnim. Dolga diagonalna črta, ki se je premikala od deske do odhoda levo, se je razvila v duet, nato trio, nato kvartet. Neprestano se je čutil premik in spremembe, organiziran kaos.

Edinstvena gesta in oblikovanje zagona sta sprožila tehnična, virtuozna gibanja. Ena nepozabna fraza je odličen primer tega, kako kakovostni plesalci so z rokami po obrazu in dol ob strani - prikrivali in razkrivali - preskočili dve nogi in pristali na eni. Izstopalo je tudi dihanje plesalcev in njegova moč pogosto zelo športnega gibanja. Nekajkrat je izdih soglasno dopolnil znižanje gibanja v vesolju - ločljivost, trenutni počitek pred kaosom.

Na splošno je bila opazna tudi sprememba tempa (vključno s mirnostjo) in zdi se, da je zelo prijeten Christoforou razumel moč premora, da je impresivno hitro gibanje drugje bolj smiselno in da je v tem delu sposoben spregovoriti o svojem celotnem sporočilu. Glasbeni premik se je približal koncu, gibanje je nekako postalo bolj formalizirano, a bolj kaotično povečano vzponi in padci so se srečevali s povečano kotnostjo znotraj gibanja.

Za konec so plesalci stoječ razlili glavo proti tlom in se nato obrnili na dve nogi. Ena roka se je dvignila s tem zavojem, da se igralska zasedba nato skupaj skloni. Spraševal sem se, kako bi lahko bil ta konec bolj razvlečen in večplastni. V primerjavi z dramatičnostjo dela se je zdelo nekoliko antiklimaktično. Kljub temu se je v delu uporabljalo spretno oblikovanje inventivnega gibanja, da bi se videlo, da je pod nečim bolj umirjeno.


chase finlay plesalka

Tux. (koreografiral član podjetja Styles Alexander in plesali še trije člani družbe) v prvem dejanju popestrili sodobni plesni idiom z družabnimi plesnimi gibi, ki skupaj s kostumi za ponazoritev ponazarja občutke in misli, ki lahko spremljajo najstniški mejnik 'maturantskega plesa'. Pripadati pozvala sodobni baletni izraz, da prinese občutek harmonije in skupnosti, ki ga je navdihnila skupnost Urbanity Dance, je pojasnila koreografinja Carrie Kerstein. Vsa ta dela so bila upoštevana, Urbanity Dance v Ljubljani Urbanity NeXt pokazali moč plesa, da pripoveduje zgodbo - pripoved, osebne izkušnje, skupne kulturne mejnike in še veliko več.

Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.

Priporočeno za vas

Priljubljene Objave