Arch 'Chromatic Skies' sodobnega baleta Arch. Foto Eduardo Patino. Abrons Arts Center, New York, NY.
11. julij 2019.
Ustanovljena Sheena Annalize Arch Sodobni balet „Zagotoviti stalen razvoj baleta, zasnovan za vključujoč in raznolik 21ststoletja. ' Zanimivo je videti različne načine, na katere se je lotila v prizadevanju za to poslanstvo - z uporabo tehnologije v povezavi z gibanjem, eksperimentiranjem z univerzalnimi principi oblikovanja in na splošno kljubovanjem klasičnim baletnim normam (na primer glasbenikom na odru s plesalci).
V Kromatsko nebo , svetovna premiera v trojni račun v umetniškem centru Abrons je našla še en način za potisnite balet, da se razvije - z uporabo oblikovalskih elementov, v tandemu z gibanjem, za komentiranje vpliven vidik sodobnega življenja . Svetlobne palice nad glavo, bele, modre in rdeče, so prižgale plesalce. Obleke balerink (ki jih je Annalize oblikovala z Darlene Adams kot kostumografinjo) so posnemale luči - modre in rdeče s plastičnim sijajem čez. Rezultat (sestavil je Eric Whitacre) je bil poskočen in energičen.
Gibanje je bilo hitro in živahno, da se je ujemalo z rezultatom, pa tudi drzno. Nepozabna dvigala so vključevala preskok 'jelena' (ena noga je bila upognjena, druga pa se je podaljšala nazaj) v zrak, počasi se je obračalo z balerinkami, podprtimi na partnerski rami. Tudi balerinke so se spustile proti tlom, medtem ko so uravnotežile eno nogo, drugo nogo iztegnile naprej in držale roko partnerja. Drug motiv, ki ga je izvedel samostojno, je bil dvig noge z upognjenim kolenom (držo) vstran - s tem se je okrepil močan naglas v glasbi.
Ves ta gibalni material je bil estetsko zadovoljiv, a tudi smiseln. Zdelo se mi je, da narašča pomen ali tema, koliko (če ne večina) živih ljudi živi pod žarom elektronskih luči. Kako vpliva na to, kako smo skupaj in v sebi? Koliko postaja tehnologija del nas (obleke, ki slogovno odsevajo luči nad glavo)?
Ideja posameznika samega in v skupini je podpirala, kako so se plesalci gibali v in iz enotnega in neskladnega gibanja. Sami so se premikali po svoje. Nekaj jih je skupaj prisililo v nekaj veliko bolj enotnega. Družbeni mediji in oglaševanje nas lahko pripeljejo do tega, da se želimo obnašati tako, kot vidimo, kajti v tem so sreča, lepota, finančna varnost, romantika - zato lahko utvara mine.
To se je zdelo zanimivo in uspešno. Videl sem tudi nekaj zanimivega, zaradi česar sem si želel še več. V enem odseku sta se dva plesalca obrnila, preskočila in pristala na dveh nogah. Hitro, skoraj kot da bi se mlatili, so dosegli roke na desni in nagnili hrbtenico na 45 stopinj. Zdelo se je, da je ta segmentacija zgornjega dela telesa sposobna govoriti z organiziranim kaosom, za katerega čutimo, da preverjamo sezname spletnih nalog. Prav tako je bilo vizualno in energijsko zadovoljivo videti hrbtenico, ki je bila odmaknjena iz središča močne podlage ozemljenih nog. Želel bi si, da bi to kinestetično in vizualno temo bolj raziskovali.
Prepričljiv, nepozaben drug primer, ko je hrbtenica vrgla s težišča, je prišel v tišjem, počasnejšem odseku. Plesalci so stali obrnjeni proti hrbtu, v formaciji z razporejenimi črtami (tako da so bili vsi vidni), in se začeli premikati drug na drugega. Njihova telesa so ostala v ravni črti, vendar nagnjena, stopala pa so ostala posajena. Dvignili so pogled, kot da iščejo.
Pomislil sem na naslov in se vprašal, ali iščejo kaj na osvetljenem nebu - ne osvetljenem z zvezdami, temveč z umetno svetlobo. Ob koncu dela se je zdelo podobno, vendar so bili plesalci v svojem prostoru in so delali svoje gibe, ko so pogledali navzgor. Skupaj ali narazen se ozremo na elektronsko kromatično nebo. Zdi se, da je plesna umetnost čudovito sredstvo za ponazoritev te resnice, kapo pa Analizeju in družbi za ilustracijo.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
